经典唯美爱情诗句赏析

『擅写女性题材的王建这样吟咏过才女薛涛：』

万里桥边女校书，枇杷花里闭门居。

扫眉才子知多少，管领春风总不如。

因为这首诗，薛涛女校书的名号便流传开来了。

是花还是非花，是咏物还是怀人，说此亦可，说彼亦可，看似直白却并未指实，这是诗艺，也是女人的心事。

『献给一个时代的情书』

『读韩翃《寒食》』

春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。

日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。

窗外是一座城池，一个春天，几缕轻烟，芳菲翩跹。窗内的我，心情是一分春色，两分香甜，三分怡然，四分安闲。宫中的烛火传遍了长安豪贵的门庭．岁月又在新一轮的钟鸣鼎食里重新开始，让多少沧桑巨变转眼间成为可以记住，也可以忘却的故事。那个曾在旗亭画壁的传说里笑得灿烂的歌女，那个曾在终南山与王摩诘谈笑无还期的老叟，他们或许分不到五侯宅第里的一丝轻烟，却可以分到太平世界的整个清明。

这样的出类拔萃之作，在整个诗歌史上都不多见。韩翃的这首《寒食》就是其中凤毛麟角的一个例子：这简简单单的四句话，这清新喜人的风俗画卷，作为今天的读者，谁能看出其中蕴涵的太平气象呢?因为这首《寒食》诗，韩翃陡跃龙门，这也算是对他此前坎坷生涯的一个慰藉吧。

当初，韩翃在京城与柳氏相恋，后来进士及第，回乡省亲，没想到这一去正赶上安史之乱爆发，京城陷落，一对有情人一个在解放区，一个在沦陷区，从此天地悬隔，不知道何年何月才能再见。

滞留京城的柳氏在叛军打来的时候，怕美丽的容颜给自己招惹祸端，便削发为尼，躲到了法灵寺里。终于等到安史之乱平定了，韩翃已经做了淄青节度使侯希逸幕府中的书记，终于有机会请人前去寻访柳氏。

使者不负所托，找到了柳氏，把韩翃的书信交给了她。那是一首小词：章台柳，章台柳，昔日青青今在否？

纵使长条似旧垂，也应攀折他人手。

短短几句，有关心，更有焦虑，有担忧，更有恐惧。柳氏一介弱质女子，飘零在这波诡云谲的乱世上，就像颜色青青的柳枝陷入了无边无尽的狂风暴雨，当好容易捱到风收雨住，那柳枝还能够存活下来吗？那青青的颜色不曾凋谢了吗？纵然容颜依旧，是否早已经属于别人了呢？

乱世之中，平凡小男女的平凡幸福已经成为多么大的奢望。柳氏读着这首词，呜咽不止，也以一首词来作答，请使者带回给韩翃：杨柳枝，芳菲节，可恨年年赠离别。

一叶随风忽报秋，纵使君来岂堪折。

足足八年的动乱，芳菲时节的柳枝已经捱到了秋天，纵使有情人终于重逢，青春也已经变作了沧桑。

但重逢是那么的令人期待，终于，韩翃随着侯希逸入朝见驾，眼看着有情人历尽劫难而终成眷属。但命运仍嫌对他们的捉弄不够，作为平定安史之乱的外援功臣，藩将沙吒利就在这个时候抢走了法灵寺里的柳氏，青青的杨柳枝有惊无险地躲过了动乱，却在和平刚刚降临的时候攀折他人手了。

这样的一个逆转让韩翃忧愤交加，就在这个时候，侯希逸部下的一名叫做许俊的将领任侠仗义，代韩翃出手，硬是从沙吒利的府邸里把柳氏抢了出来。这可绝对不是一件小事，连朝廷都为之惊动，好在代宗皇帝既感叹韩翃与柳氏的这段多灾多难的乱世因缘，又赞赏许俊的侠义，判定给沙吒利以额外的赏赐，让柳氏复归韩翃。

经历过动乱的人，才更加觉得和平的可贵。有过这样一番经历的韩翃，当他摹写清丽和平的春景的时候，落笔恐怕不是粉饰，而是庆幸与期待。这首诗，就是他献给这一时代的情书。

『沉默的牺牲』

『读白居易《燕子楼》』

满床明月满帘霜，被冷灯残拂卧床。

燕子楼中霜月夜，秋来只为一人长。

钿晕罗衫色似烟，几回欲著即潸然。

自从不舞霓裳曲，叠在空箱十一年。

今春有客洛阳回，曾到尚书墓上来。

见说白杨堪作柱，争教红粉不成灰。

虞姬饮剑楚营，绿珠坠楼金谷，用死亡为爱情作一生最决绝沉痛的一次注解，这是显性的殉情。从爱情经济学的观点来看，这是回报率最高的殉情，回报是男人们的击节叹赏和千古流芳。还有一种隐性的殉情，安安静静，仿佛什么都没发生，好像谁也没有牺牲，但在旁人窥不见的地方，当事人某些部分暗中死亡，毫不声张地献给爱人。比如息夫人固执的缄默,关盼盼十年的足不出户，没有死亡，但公道地讲，她们向爱情进献的祭品并不亚于死亡她们进献的，是余生里幸福的可能。

息夫人的缄默有王维来拆封，看花满眼泪，不共楚王言，有着敬佩，有着怜悯；关盼盼的禁足竟得到白居易一句一朝身去不相随。女人殉情的方式有许多种，超过男人们自以为是的理解与想象。

白家与张家素有渊源，白居易的父亲也曾在徐州做官，张建封就是白父的老部下。

但白居易一离开徐州，张建封很快便去世了，盼盼也不知下落，直到十年之后，一位叫张仲素的朋友带来了三首诗：楼上残灯伴晓霜，独眠人起合欢床。

相思一夜情多少，地角天涯不是长。

北邙松柏锁愁烟，燕子楼中思悄然。

自埋剑履歌尘散，红袖香销已十年。

适看鸿雁岳阳回，又睹玄禽逼社来。

瑶瑟玉箫无意绪，任从蛛网任从灰。

诗中是一个女子的口吻，说的是小楼独居，双人床上如今只有一个入睡，自从男人死后已经十年，人鬼殊途而相思不绝。诗写得情真意挚，苍凉感人。白居易看到诗中有燕子楼三字，恍惚间记起十年前在徐州的那段经历，张建封，关盼盼，这久违的名字再上心头。

『盼的原韵和了三首：』

满床明月满帘霜，被冷灯残拂卧床。

燕子楼中霜月夜，秋来只为一人长。

钿晕罗衫色似烟，几回欲著即潸然。

自从不舞霓裳曲，叠在空箱十一年。

今春有客洛阳回，曾到尚书墓上来。

见说白杨堪作柱，争教红粉不成灰。

尤其是第三首的最后两句：见说白杨堪作柱，争教红粉不成灰。张建封坟墓上的杨树已经从当初的小树苗长成柱子一般高大了，在这无情岁月的冲刷下，当年的绝色今又如何？

弹指间白杨作柱，红粉成灰，时间过得那样快，除了沧桑，什么都是留不住的。

事情并未到此结束。白居易的三首诗传到了盼盼手里，让盼盼欷歔万千，但是，当把这三首诗看完之后，盼盼却发现后边还附着一首七绝：黄金不惜买蛾眉，拣得如花三四枝。

歌舞教成心力尽，一朝身去不相随。

盼盼看得容颜大变！这首诗是说：当年张建封不惜重金买得绝色女子，尽心尽力地教她们歌舞技艺，但身死之后，那些受张公大恩的歌舞伎却没有一人追随张公而去。

人情世态，可为一叹。

这首诗，盼盼边看边哭，边哭边看，最后说道：我并不是不肯追随张公，只是生怕在我以死殉情之后，世人会因此而批评张公重色。张公若有从死之妾，恐怕清誉受损。继而步韵一首，作答白居易：自守空房敛恨眉，形同春后牡丹枝。

舍人不会人深意，讶道泉台不去随。

诗中说十年来自己独守空房，愁眉紧锁，当年白居易写诗形容自己如风中牡丹，而今春去也，牡丹早巳凋零，只是心中深意无人会得，不免叹息。又写一联．儿童不识冲天物，漫把青泥污雪毫。笑白居易以小人之心度君子之腹，自此悲哀不食，十多天后便当真追随张建封而去了。

这个故事未必全然可靠，至少从时代观念上看，所谓白居易使得关盼盼自杀的那首诗，并不像是唐人所想，反而像是南宋以后的观念。或许是南宋以后的知识分子以卫道士自居，给这个不够正统的故事接上一个合乎正统的尾巴也未可知。

时间如白昼之月，暗中运行读刘禹锡《金陵五题》石头城山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。

淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。

『乌衣巷』

朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。

旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。

『台城』

台城六代竞豪华，结绮临春事最奢。

万户干门成野草，只缘一曲后庭花。

『生公讲堂』

生公说法鬼神听，身后空堂夜不扃。

高坐寂寥尘漠漠，一方明月可中庭。

『江令宅』

南朝词臣北朝客，归来唯见秦淮碧。

池台竹树三亩余，至今人道江家宅。

诗人是另一种独裁者，他无须颁布法令或建立军队，然而全世界都沦为诗歌的道具供其予取予求，由他安排角色和剧本。他可以指派时间成为无情的掘墓人，山河扮演麻木不仁的围观者，也可命令潮水感觉寂寞，沙砾开口唱歌。无垠宇宙在诗人面前等待着，不言不语，而诗人终日思索的，是在其中挑选怎样的演员，展开怎样的情节，才能成功演出自己内心那部荡气回肠,永垂不朽的好戏。

沦为诗歌的道具，是可喜的沉沦方式。

刘禹锡的《金陵五题》是唐代咏史诗的一座高峰。一组五首诗，分写金陵的五处场景，分则独立成章，合则浑然一体，尤其是以绝句的形式咏怀古迹，因为篇幅太小，所以着眼点和着力点一定要非常巧妙才行。

家乡，在那美的远方读崔涂《春夕》水流花谢两无情，送尽东风过楚城。

蝴蝶梦中家万里，子规枝上月三更。

故园书动经年绝，华发春唯满镜生。

自是不归归便得，五湖烟景有谁争？

就像人们总是希冀风景美得像画，而画美得像真实的风景一样，身在他乡则盼望他乡使我宾至如归，在家却渴望远方。人们仿佛一直生活在对另一种生活的期望，生活于现实在时间空间四维坐标轴另一侧的映射。身在此处，却生活在别处。家乡，其实存在于他乡，家里永远找不到关于家的蝴蝶梦。

尽管抢眼的BBB警句对于诗艺来说未必就是好事，但容易流传的往往还是BBB警句。

月光再亮，终究冰凉读张泌《寄人》二首别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。

多情只有春庭月，犹为离人照落花。

酷怜风月为多情，还到春时别恨生。

倚柱寻思倍惆怅，一场春梦不分明。

李白一生赋诗1059篇，其中341篇与月有关，夸张点说，李白生命的三分之一交付给了月亮。但只一句，便让我觉得张泌的一生都给了月亮。当繁华和幸福在阳光下嚣张地上演，张泌和他的惆怅交由月亮悉心照料。

《寄人》的第一首曾经被蘅塘退士选入《唐诗三百首》，不知道童蒙习诵的时候有没有在摇曳的音韵当中暗暗地动了春心?谢家是谢娘家的简称，谢娘在诗歌里总被用作女子的代称，是一个习用的诗歌套语了。张泌这首诗，据说背后有着一则真实的故事。张泌年少的时候曾经与邻家的一位浣衣女子相好，后来张泌搬了家，很多年再也没有见过那个女子。但是，痴情的张泌始终没有忘记过她，他在每一个夜晚都会痴心冥想，让眼前浮现那女子的模样，于是每天夜里也一定会和她在梦中相遇。张泌的这首《寄人》就是寄给这名女子的，她在见信之后深深感动，但毕竟没法脱身出来去和张泌相聚，只能不住地流泪，悲伤不已。

这首诗不必细讲，只要让眼前出现诗中所描绘的那幅画面就是够了，尤其最后两句，语气是那样的平淡，情绪却是那样的哀怨缠绵，越读越是令人无法自拔。

第二首应该也是寄给那位女子的吧，仍然是多情的主题。往事不耐寻思，寻思起来只是倍添惆怅，而到底因何而惆怅呢，说不清，道不明，朦朦胧胧的。

这两首诗，都写出了一种极朦胧的美好感觉，带着一些甜蜜，也带着一些忧伤。

这样的纯真之美只属于少年时代，转眼就会消逝，当回忆起来，越发觉得珍贵。